Fordítás: Zsadányi Zoltán.
Forrás: SHUNT The Official Recoil Website.

MARK CAMPBELL Az Electro Blues for Bukka White c. szám kedvet csinált a 30-as és 40-es évek blues-zenéjéhez. Honnan jött az ötlet, hogy felhasználd a Shake ’em On Down c. dal részleteit, és hol lehet hozzájutni olyan Bukka White-felvéetelekhez, melyeken a lemezeden szereplő szám végén hallhatóhoz hasonlóan „történeteket mesél”? Jelenlegi kiadóm (Sonet) „A blues hagyatékai” címmel megjelentetett egy CD-gyűjteményt, én itt bukkantam rám erre a dalra. Egy kis kutatás után biztosan te is ráakadsz majd pár felvételre. Keresgélj a gyűjteményes kiadások között.
 
JAN KROGH LARSEN Azon törtem a fejem, hogyan alakítottad ennyire „szintetikussá” a The Defectorban halható szöveget? Van erre egy spéci funkció a mintavételezőn vagy esetleg más eszközökkel érted el ezt a hatást? A keverések során az eredeti szöveget „átengedtük” egy beszédszintetizá- toron (vocoder / harmoniser). Ennek eredménye ez a „gépies” hangzás.
 
SYLVIAN CHATARD Azon tőnödtem, hogy a Faith Healer kapcsán nem merítettél-e ihletet a World in my Eyesból? Konkrétan a basszuszólamra gondolok.. Igen, akadnak hasonlóságok, de ilyen az én stílusom. Pl. a pergő hangjai azonosak a két dalban.
 
BRUNO OUVREIN Felfedeztem egy hangot a The Defectorban, amely számomra egy az egyben Kraftwerk-stílusúnak hatott. Azért tetted bele, hogy kimondottan kraftwerkes legyen? Ez a szám a Kraftwerk előtti tisztelgésül íródott.
Végre sikerült megszereznem a Bloddline-t CD-n is (lejártam a érte lábam...) A lemezen mókás dologra lettem figyelmes: a Recoil szó alatt a Bloodline helyett a Fait Healer felirat díszeleg. Ez a francia kiadó hibája vagy az összes CD hibás? Kissé furcsának találom a dolgot... Minden bizonnyal csak a francia kiadáson nyomták félre a címet, a többin nem találkoztam ilyesmivel. Ezek a dolgok mindig többször fordulnak elő, mint ahogy te szeretnéd...
 
MJS674 Hogy csináltad azt az állati jó kis basszust a Faith Healer legelején? Milyen szintiből jön ez a hang? Egyszerűen döbbenetes! Asszem’ egy Mini Moogból és az én Obeimből...
 
SUNIL SOLANKI Valahol azt hallottam, hogy a Faith Healer elején hallható hangminta Elvistől származik, csak egy kicsit alakítottál rajta. Igaz ez? Nem, de most hogy mondod, tényleg úgy hangzik, mintha a király hangja lenne (nevet).
 
JOHN SETLIK Tudom rólad, hogy előszeretettel használsz fel fordítva felvett hangokat. Szóval kié az a kislányhang a Bloodline.ban? Csak nem azé, akit a Nitzer Ebb Sugarsweet c. számában is hallhatunk? Ugye valami gyermekdalt énekel? Igen, Jeri McCarthy (Douglas lánya) hagnja szól, amint a „Nem félünk a farkastól” c. dalocskát énekli.
 
AARON HENDERSON Ugye lejjebb vittétek Moby hangját a Curse-ben? Ott a két pont – kb. két félhanggal szól lejjebb... S hogy egyből válaszoljak is a következő, még fel nem tett kérdésedre, azért tettünk így, mert így jobban tetszett...
 
FARHAN Milyen digitális szintetizátorokat használsz a leggyakrabban, és hogyan hozod létre azokat az ördögien jó vonóshangokat, amiket pl. az Edge to Life-ban is hallhatunk? Egyetlen egy digitális szintit használtam többször is, egy Korg Pro 1X-et.
 
ARTISTE Hogyan hozod létre azokat a jajgató-nyöszörgő hangokat a Bloodline aláfestő részében? Tony Halliday számos rögtönzéséből raktam őket össze, több sávot torzítgattam és raktam össze, majd használtam fel a szám „hátteréhez”.
Mi volt Diamada Galás szerepe a Bloodline felvételei során? Rögzítettem, ahogyan a Miatyánkat „mormolta”, majd ezt a hangmintát – a beleegyezésével – egy átvezető részben használtam fel.
 
PETE Egyik kedvencem a Freeze című szám. Azon tűnődtem, mi inspirálhatott e dal megírásakor? Fogalmam sincs, mi inspirál egy-egy dal megírására. Biztos valami tudatalatti dologról lehet szó... Nem lehet ezt pontosan kidekázni... Az egyik pillanatban még ott ülsz az üres képernyő előtt, a másik pillanatban már dolgozol is valami újon...
 
NEIL KAY Hallottál- e azokról a kritikus megjegyzésekről, melyek szerint Toni hangja túl halkan szól mind a két számában? Szándékosan lett ilyen a keverés? Igen, szándékosan kevertük halkabbra Toni hangját, mert azt akartam, hogy inkább hangszerszólamnak, mint főéneknek hangozzék. Utólag már én is egyetértek azzal, hogy helyenként túl halk a szólama.
 
TR Miért nem lett kislemezes az Edge to Life? Azért, mert mire eljött volna az idő a kiadására, már egy új DM-anyagon kellett dolgoznom, s nem jutott volna idő a promócióra (reklámozásra).
 
JASON SEALS Miért akartad feldolgozni ezt a Bukka White-dalt? Nehéz volt annyira „letisztogatni” az énekszólamot, hogy úgy tűnjön, mintha most énekelte volna fel a stúdióban? (pl. semmi sistergést nem lehet hallani) Az eredeti dal majdnem egy acapella-változat (pusztán csak énekhangból álló dal – a ford.) Bukka egy akusztikus gitárral eljátszott alapra énekel rá, de a kíséretet szinte nem is lehet hallani. Úgy éreztem, kitűnő alapanyag ahhoz, hogy valami szokatlant hozzak ki belőle. Emellett nagyon szeretem a hangszínét – főleg akkor, amikor azon a sajátos nyelven „hablatyol”... Mintát vettem az énekből, s egy kis alakítgatással sikerült kiszűrni a zaj nagyrészét.
Az Unsond Methodsszal összehasonlítva Szerinted nem túl kommersz a Bloodline hangzása? Mindkét album az akkori zenei ízlésemet tükrözi. Most természetesen nem készítenék egy Bloodline-hangzású lemezt, de sok pozitív dolgot hordoz magában, és persze sok olyat is, melyeket jobban is meg lehetett volna csinálni. Semmi bajom azzal, hogy kissé tempós és elektronikus. Bízom benne, hogy a következő lemezem más lesz, mint a Bloodline és az Unsound Methods.
 
HEIKO BRUNE Van címe a két átvezető számnak? Nincs.
 
CHRIS WATKINS Valahol azt olvastam, hogy az Edge to Life lett volna a Bloodline második kislemeze. Igaz ez? Ha igen, készültek-e remixek ebből a számból? Igen, ez volt a terv, de egy s más miatt mégsem jelentettük meg. Odáig meg el sem jutottunk, hogy újrakeveréseket készítsünk. A Bloodline felvételeit még a régi otthoni stúdiódban készítetted? Milyen volt ez a hely a Thin Line-hoz képest? Igen, még a londoni stúdióban vettem fel őket. A stúdió egy kis hátsószobából állt, ahol két talpalatnyi szabad hely mellett minden mást a hangszerek és a felszerelések foglaltak el. Közel s távol nem volt annál jobb hely, mint amit nagy szerencsémre most a magaménak tudhatok.
 

 
Ha nem zárták volna le az archívumokat, én az alábbi kérdéseket tettem volna fel: Honnan jött az ötlet, hogy a Bloodline-ban felhasználd az Angelo Badalamenti által a Twin Peaks c. sorozathoz komponált zene (Laura Palmer’s Dance) egyes részleteit? Mivel a jazz és a te stílusod eléggé távol van egymástól, nehéz volt megszerezned a hozzájárulását? Az Electro Blues for Bukka White c. dal nagy kedvencem a Bloodline-ról, viszont még egyik szerzeményed sem „keserítette meg” ennyire az életem. Magyar rajongóként néha az angollal is hadilábon állok, hát még akkor, ha valaki olyan „akcentussal” beszél, mint Bukka White. Valahol olvastam, hogy te magad sem voltál birtokában a Shake ’em on Down teljes szövegének, s ezen a helyzeten az egyik rajongód segített, akinek ezért nagyon hálás is voltál. Mindezek ellenére a két különböző változatban is közkézen forgó szöveg közül egyik sem pontos átirata annak, ami a Bloodline-on hallható, nem is beszélve a Jezebel maxin megjelent „2000 remix” nevű változatról. Nem lehetne valahogy mégis pontosan leírni a Bukka által énekelt szöveget?